－－－－打动我的是它的姿态，贾樟柯说我们的电影离我们如此遥远。而这一部不是，它贴着我们的生活。于我尤甚。北方的小县城，尘土，萧 瑟的街景，骚动漠然的人群，然而似乎总是永远都在建设，永远都在大兴土木的架势子，彷佛永远有着兴盛的前景在前面－－如此熟悉。那个县城也是我们的那个县 城，我自己的高中时代。小武的迷茫，孤独，甚至是绝望－－这里还包括青春期的少年特有的。也联想起当年可怜的自己。他在录像厅外，录像厅里香港武打影片里 的声音――黑帮老大的阴沉，枪响在现实里突兀的横插着。里面的声音非常的丰富。 声音都是当年的日志。我其实已经把它当成一部青春电影了。
千禧曼波
－ －－ 开始3分钟就喜欢上了，那种味道，那种感觉。就是你要的，你喜欢的。漫不经心的叙述，是惨淡经营后的漫不经心，但是绝对绝对的没有做作的痕迹。随着故事的 发展，叙述的节奏变成了迷离堂皇起来。完全取得了叙述的自由：有时候故事先由声音叙述，过了些时候，才用镜头补叙，有时候， 是先有镜头，无声的滑行，很久后才再通过念白重讲一遍，写实的镜头现实主义的，但又让人恍惚，可能是幻想，分不清，看不明，可能是过去，可能是现在，混杂在一起，但不会逼你去追问。汪洋恣肆，任意起止，在叙述上可以和王家卫的《春光乍 泻 》，杜拉斯的 《情人》－－那部小说而非那部电影并类。最后一个长镜头经典的好：雪后，暮色里静静的小镇，暗蓝色，雪地。寂寞的乌鸦。飞起飞落。拣尽寒枝不肯栖。轻落。旋惊散。镜头长久的凝固着，如此悠长， 如此短瞬――经典的侯孝贤的语言。 喜欢的简直要不行了。
颠覆性学校
－－－－BT里看的时候那介绍是典型的广告风格，觉得很嚎头。不屑。但是看了一句话，登时下载，说是典型的法斯宾德的的风格。 二话不说。下哉。我那时候正看中图借来的厚厚的 他的电影理论，很感兴趣。 因为是从舞台剧改变来的，很多的对话依然保留着文艺性－－担不是文艺强调。 精彩。很多思辨的东西。镜头也不错。刚一开始，那个烟花就很美。（不过接下来就是一个尴尬，烟花的画面遽然转为两个妖精打架的画面，喘息声一下子充满了整 个办公室，天啊，我是开着音箱的啊，好在我旋即镇定自若，当机立断一脚踢去，正中音箱开关，至此一场有关吾人的名誉问题才解决掉――心里当时是普通普通的 啊，还好这些都是在十几年中偷看小说和班主任任课老师课堂上斗智斗勇的革命经验啊。乖乖的戴着耳机，结果到了三分之二的时候，同事W过来，又是惊了惊，虽 然当他走近我三米的时候，我的功力已经探出了，还是吃了一惊，他问我看什么，我说了，可是他竟然站我后面，为了免打扰，我装作失望的腔调，说真是垃圾，假 文艺毛片――对他最有杀伤力，因为他只看最高级（准确的是最低级）的毛片，在这方面他是很又品味的：）――因为这里面动不动就有妖精打架的画面，所以我生 怕此刻跳出来，我就配合违心的无聊的评价拖动着证明是多么冗长垃圾，随便拖了下，天啊，不折不扣的，赤裸裸的，和上次不同了，还是男男的，面红耳热，真是 背时啊，赶快重拖，还好他好像在欣赏我桌上的那块小石头，心里再次是 普通普通的啊 。） 里面很多男色的镜头。但一点都不猥亵。特别那个性爱镜头更是绝佳。导演用无数的镜头从不同 层面，同时置于一个画面，立体主义的画，－－摄影镜头里本来是立体的 现在被化为平面，在平面里组成立体，转换中产生了有种奇异的美感。当然有道德洁癖的还是远之为好。里面音乐很好。中间一段配的是我很喜欢很熟悉的Brahms 的匈牙利舞曲，配的很贴。 结尾的阿拉伯风格的音乐――男女对唱，好听的很很。可惜不知道是什么名字。中间有段阿拉伯的音乐，很欢快，简洁，有力，干净，健康，节制。但是很又特色， 不像我们现在的很多音乐一要表现欢快就是群魔乱舞的嘈乱。还有 法语听着很舒服，很肉感。巴黎夜景很美。主角跳上空旷的车，车子快速的掠动，我想起春光乍泻的结尾，回到台北的黎耀辉。这时候的电影节奏以及电影镜头都提 醒我们把胶注的目关从感情的乱麻泥淖中回到这个切实的世界里去，夜色里他湿润的眼睛看着曾经送给自己的银质项链，嘴角微微动了动，些微的笑意，那一刻他想 到了什么？
德拉姆
－－－－我毫不犹豫地买下了。在sohu网站买的，dvd。因为 田壮壮。第一次镜头就震住了。高大得远山，缭绕白云。 镜头沉静而稳重，然后镜头俯视。山下小镇。大清早的，细雨微润得街道。一只狗拖着毛毛的大尾巴撒着腿愉快的跑着。清晨的街道的最早的喧哗隐隐约约。崭新而 破烂的小楼悬着联通的招牌――蓝色白字。――这情形是如此的亲切。七月的峨眉山印象―――满目的碧绿，夏天的味道，晨雾中雄浑秀美的山川――文字是阿城做的，很切。但有些词用的太偏僻，雅的 有些过了。
御法度
－－－ 梦幻的光影。哲理的语言。奇怪的故事。我承认我不是很懂。 叙述却很很老实，一板一眼的，故事影像都很写实。 到了结尾，拍的异常的华丽。 第一次看完只是看到两个镜头，一个是夜色的庭院，海棠花，夜雨低落。一个是结尾：在凌厉的剑击中满树樱花缓慢的缤纷夜色之中――用的是慢镜头。很美。我特 别喜欢那个演员，（查资料得之都是日本名人，）他的 整个身上散发着有一种恬淡 天真 平静，而且他的眼睛给我得感觉是特别的明亮－－－问 题是他的长相很平平，眼睛也是小眼睛啊。奇怪。
花火
－－－－－开始很平。很淡。但感觉很重，举重若轻。知道是有故事的。 海明威的叙述方式。然后一直很沉重，暴力的镜头很多――写实的表现，不是吴宇森的那种美学镜头－－但不压抑 －在这沉重之下也有很多轻松的镜头，而且非常难忘，让人会心的笑，他学小孩捣蛋敲钟。故事很震撼的――他知道他是要死得。 她知道她是要死的。最后的 那个大海拍的好极了。那些鱼－ 我不 知道那是什么鱼，次第节奏 的跃动着。浪花，来复去，小女孩，风筝，海 风， －－这个时候镜头在这里停了好久好久，一点都不吝惜。久久久久。 然后，枪响了。那个女孩呆呆的。结束。结尾也是海明威的方式的。
小城之春
－－－－那个故事我太喜欢了。表面的不动声色，内地里的惊心动魄――有太大的张力。这个古典故事是张爱玲最拿手的。田壮壮也处理的非常的好。比如 那天晚上，至诚实在没办法拼了命把女主人公锁在屋里，女主人公这时候没办法，扣门，开始是轻的，后来大力，最后一拳打碎了玻璃――这一段看得我很震惊，惊 心动魄的。觉得那挣扎真是真是痛苦。后来女主人公回到房间里，对着镜子，对着自己呆呆的，后来轻轻笑了下，――那时刻觉得她非常的美。片子中很多这样的细 节。不细心，不用心，大概对片子是很失望的。我收藏的是两套，包括1948年的费穆的那部。各有特色，很难说谁的更好，但是很多影评人总是厚前鄙后，我觉 得多半出于感情因素，对田壮壮很不公平。声音处理的不错，结尾的时候，钢琴声突然想起来，非常的热烈，千言万语，可是，结束了。
胭脂扣
－－－张国荣的戏份太少了，太少了－－后来看到关锦鹏说这已经是在加了他的戏份后的了，原来的更少，出了片 ，觉得张太出色，忍不住重拍，不得不重加，。 但还是不满足。 梅艳芳的哀怨，容少的风情的眼睛，一个是仪态万千，一个是风情万种。里面有太多惊艳。
